Cette œuvre est issue de la réaction entre du nitrate de fer(III) (Fe(NO₃)₃) et du ferricyanure de potassium (K₃[Fe(CN)₆]), conduisant à la formation de structures complexes à base de ferrocyanures/ferricyanures de fer, connues pour leurs comportements d’auto-organisation remarquables.
Lors du mélange en solution, les ions fer interagissent avec les complexes ferricyanure pour former des micro-cristaux anisotropes. Observés sous microscopie polarisée, ces cristaux révèlent des couleurs intenses et dynamiques dues à la biréfringence : la structure cristalline décompose la lumière polarisée selon différentes orientations, produisant des teintes dorées, orangées et lumineuses sans ajout de pigment.
La lumière visible dans l’image n’est pas une illumination artificielle : elle résulte directement de l’interaction entre la lumière polarisée et l’architecture interne des cristaux. Chaque forme agit comme un micro-modulateur optique, révélant la mémoire géométrique et énergétique de la matière à l’échelle microscopique.
À première vue, l’image évoque un champ de tournesols émergent de l’obscurité, comme si chaque forme dorée s’ouvrait autour d’un cœur lumineux, guidée par un soleil invisible. Les structures semblent vibrer, rayonner, presque respirer, donnant l’impression que la lumière circule à l’intérieur même de la matière.
Cette sensation n’est pas décorative, elle est instinctive. Les cristaux prennent des allures de fleurs tournées vers une source absente, rappelant le geste fondamental du tournesol : chercher la lumière, s’y orienter, s’y abandonner. Pourtant, ici, aucun soleil n’éclaire la scène. La lumière paraît naître de l’intérieur, comme si la matière elle-même devenait foyer lumineux. Cette résonance évoque naturellement les tournesols de Vincent van Gogh, non pas par imitation, mais par intensité. La même sensation de chaleur, de mouvement intérieur, de lumière vivante qui ne décrit pas le réel mais le fait vibrer. Les formes ne représentent pas des fleurs, elles en portent l’élan. L’œuvre suggère alors une continuité entre le minéral et le vivant. Comme si le tournesol et le cristal partageaient un même langage profond : celui d’une matière qui rayonne, s’organise et cherche la lumière, même dans l’obscurité.
Procédé d’impression : Impression Fine Art pigmentaire (giclée)
Technologie : UltraHD® activée pour un rendu maximal des détails et des micro-structures
Papier : Hahnemühle Photo Rag Bright White
Papier Fine Art 100 % coton
Blanc pur, sans azurants optiques
Surface mate très lisse
Qualité musée, certifiée pour la conservation à long terme
Grammage : 308 g/m²
Marge : Bord blanc de 1 cm sur tout le pourtour
Garantit une coupe nette et précise
Permet la signature et la numérotation à la main
Finition : Mat profond, sans reflets
Cadre : Livré sans cadre
Durabilité : Encres pigmentaires à très haute stabilité, résistance à la lumière et au vieillissement (qualité archive)
Chaque tirage est réalisé selon les standards professionnels des galeries et musées.
Le choix du papier Hahnemühle Photo Rag Bright White permet une restitution extrêmement fidèle des couleurs, des contrastes et des détails fins, tout en offrant une surface douce et élégante qui met l’image en valeur sans aucune distraction visuelle.
Cette œuvre est issue de la réaction entre du nitrate de fer(III) (Fe(NO₃)₃) et du ferricyanure de potassium (K₃[Fe(CN)₆]), conduisant à la formation de structures complexes à base de ferrocyanures/ferricyanures de fer, connues pour leurs comportements d’auto-organisation remarquables.
Lors du mélange en solution, les ions fer interagissent avec les complexes ferricyanure pour former des micro-cristaux anisotropes. Observés sous microscopie polarisée, ces cristaux révèlent des couleurs intenses et dynamiques dues à la biréfringence : la structure cristalline décompose la lumière polarisée selon différentes orientations, produisant des teintes dorées, orangées et lumineuses sans ajout de pigment.
La lumière visible dans l’image n’est pas une illumination artificielle : elle résulte directement de l’interaction entre la lumière polarisée et l’architecture interne des cristaux. Chaque forme agit comme un micro-modulateur optique, révélant la mémoire géométrique et énergétique de la matière à l’échelle microscopique.
À première vue, l’image évoque un champ de tournesols émergent de l’obscurité, comme si chaque forme dorée s’ouvrait autour d’un cœur lumineux, guidée par un soleil invisible. Les structures semblent vibrer, rayonner, presque respirer, donnant l’impression que la lumière circule à l’intérieur même de la matière.
Cette sensation n’est pas décorative, elle est instinctive. Les cristaux prennent des allures de fleurs tournées vers une source absente, rappelant le geste fondamental du tournesol : chercher la lumière, s’y orienter, s’y abandonner. Pourtant, ici, aucun soleil n’éclaire la scène. La lumière paraît naître de l’intérieur, comme si la matière elle-même devenait foyer lumineux. Cette résonance évoque naturellement les tournesols de Vincent van Gogh, non pas par imitation, mais par intensité. La même sensation de chaleur, de mouvement intérieur, de lumière vivante qui ne décrit pas le réel mais le fait vibrer. Les formes ne représentent pas des fleurs, elles en portent l’élan. L’œuvre suggère alors une continuité entre le minéral et le vivant. Comme si le tournesol et le cristal partageaient un même langage profond : celui d’une matière qui rayonne, s’organise et cherche la lumière, même dans l’obscurité.
Procédé d’impression : Impression Fine Art pigmentaire (giclée)
Technologie : UltraHD® activée pour un rendu maximal des détails et des micro-structures
Papier : Hahnemühle Photo Rag Bright White
Papier Fine Art 100 % coton
Blanc pur, sans azurants optiques
Surface mate très lisse
Qualité musée, certifiée pour la conservation à long terme
Grammage : 308 g/m²
Marge : Bord blanc de 1 cm sur tout le pourtour
Garantit une coupe nette et précise
Permet la signature et la numérotation à la main
Finition : Mat profond, sans reflets
Cadre : Livré sans cadre
Durabilité : Encres pigmentaires à très haute stabilité, résistance à la lumière et au vieillissement (qualité archive)
Chaque tirage est réalisé selon les standards professionnels des galeries et musées.
Le choix du papier Hahnemühle Photo Rag Bright White permet une restitution extrêmement fidèle des couleurs, des contrastes et des détails fins, tout en offrant une surface douce et élégante qui met l’image en valeur sans aucune distraction visuelle.
